和弦记号是帮我们记录音乐的重要方式，和弦记号能记录下一个音乐片段的和声色彩。有了和弦记号，我们就可以进行伴奏或合奏了。

要认识和弦记号，首先要知道和弦。和弦是和声工具，是为了给旋律提供支持所用。和弦的声学基础是泛音列。使用和弦本质上是一种让声音变得自然的行为（旋律凭空浮现是很不自然的事情），可能是阳光的，也可能是阴郁的。

根基：大三和弦

大三和弦就是和弦本质的样貌，我们直接使用音名去表达它，也就是$\mathrm{C}$、$\mathrm{D}$、$\mathrm{E}$、$\mathrm{F}$、$\mathrm{G}$、$\mathrm{A}$、$\mathrm{B}$。

为什么这么说呢？原来，在以某个音为基音的泛音列中，第二泛音为八度音，第三泛音为纯五度音，第四泛音为十五度音（八度音的八度音），第五泛音是大三度音——这些音是基音最为显著的几个泛音了，也就是说这些音是基音的重要物理属性，这些音共同弹响，就是一种对于自然界已经存在的和谐关系的强化和共鸣。

由于和弦的配置涵盖了所有的同名音（比如和弦中有$\mathrm{C}$，那么就涵盖了键盘上所有不同八度的$\mathrm{C}$），所以上面提到的重要泛音到了和弦领域就变成了根音（泛音列中的基音）、大三度音、纯五度音，是由三度关系堆叠而成的（大三度音到纯五度音的音程是小三度），所以叫三和弦，其中三度音为大三度，准确的名字是大三和弦。

异变：小三和弦

刚刚，我们定义了三和弦和大三和弦，其中大三和弦是三和弦的一种，那么非常重要的另一种就是小三和弦。

故名思义，小三和弦是三和弦的一种，所以小三和弦也是由三度关系堆叠而成，只不过大三度音变成了小三度音。小三和弦的记号特点是角标$\mathrm{_m}$，比如$\mathrm{C_m}$。

后面的和弦记法示例都以C音为根音。

跟进：增三和弦和减三和弦

我们对三和弦的三度音进行调整，在大三和弦的基础上得到了小三和弦。那么，我们不妨对纯五度音也动一动手脚。由于律制的原因，不存在“大五度”、“小五度”这种概念，类似的概念是“增五度”和“减五度”。

将大三和弦的五度音改为增五度，得到增三和弦，记为$\mathrm{C_{aug}}$；将小三和弦的五度音改为减五度，得到减三和弦，记为$\mathrm{C_{dim}}$。

另外也有大三减五和弦和小三增五和弦，不过是大概是没有对应的记号了，不过它们会以某种形式存在，我们放到后文讨论~。

情绪化：n度音的加入

一味地营造和谐不是音乐家们想要的，他们想要表达更多的情感、思想和内涵。所以，和声不能这么简单，要加入其他的声音。

发端：七和弦

七和弦是除三和弦外最常见的和弦，它是在三和弦的基础上添加了七度音。

默认：小七度

如果和弦记号旁边只有一个数字7，就说明是在原本三和弦的基础上添加了小七度音。比如$\mathrm{C7}$和$\mathrm{C_{m}7}$，分别念作大小七和弦和小小七和弦，其中的逻辑，用大小七和弦说明，是大（三+）小七（度）和弦。但在实际应用上，我们会结合和弦功能和习惯等因素来念这些和弦。大小七和弦被念作属七和弦，而小小七和弦被念作小七和弦。

调整：大七度

带上了小七度，我们也会好奇大七度会不会也能带来一些新的色彩，所以就有了新的和弦，在原本的三和弦基础上添加了大七度音。比如$\mathrm{C^{Maj}7}$和$\mathrm{C^{Maj}_{m}7}$，分别念作大大七和弦和小大七和弦。习惯上会将大大七和弦念作大七和弦。

再调整：减七度

减七度也可以和各种三和弦进行匹配。但是增七度是没有的，因为增七度和纯八度是等音程，与和弦的根音是重叠的。

拓展：九度音、十一度音、十三度音

既然七度音都加进来了，为什么不尝试一下九度音（二度音）、十一度音（四度音）和十三度音（六度音）呢？

似乎不知道该怎么写了，因为情况太多了，写出来就会感觉很机械且对读者认识和弦色彩没有任何帮助，所以就不写了。