天門 ^《秒速5厘米》音符画手制造朦胧半生

我在前一段时间专门研究日本配乐，听了相当巨量的日本著名曲匠的作品。一般来说，日本的配乐相当注重旋律，一般来说连续地听是最好的欣赏方式。但是突然听到一组曲子，让我有一些莫名其妙的感觉，不得不按下暂停，仔细地研究研究天門这个人。

听完前几首非常红的《秒速5厘米》配乐完后，我把他全部作品一口气听了好几遍。节奏型与旋律各不相同的配乐里竟然能让你感觉到有冥冥的共同点，好像它们是来自同一个世界的一家人。这和日本普遍的配乐能手是不一样的，目前流行的以菅野洋子为代表的音乐人，都是文武皆通的类型，不同的作品风格迥异。

我极力地想描述天門的配乐。那种配乐并不是说加速你的血液循环，或是减弱它，而是，好像你的血液要从胸前涌出，在半空划出一道彩虹，再像清晨空气中水雾一样消逝掉，只留下一片清澈的光路。《秒速5厘米》配乐中时而有吉他相伴的Grand Piano加上悠远的混响。我在想，天門究竟是一个什么样的人呢？

天門，原名白川笃史(Shiragawa Atusi），1971年生于京都，现在使专职日本电脑游戏及动画音乐的作曲家 。由于他一贯保持低调，所以有关他的资料很少，这也为他的音乐增添了神秘色彩和特立独行的个性。

实际上，天門从未经过任何专业的音乐培训，纯粹是因为他自己对音乐的热爱，自学了各种乐器的演奏方法和乐理知识。天門一度非常痴迷游戏音乐，到了会拿着录音机去游戏厅用磁带录音的程度。

从《她和她的猫》开始，天門和新海诚的合作正式开启了，紧接着就有了《星之声》、《云之彼端，约定的地方》、《追逐繁星的孩子》等多部经典作品的配乐。原来新海诚在刚刚入社的时候，帮助了被饮料溅湿衣服的天門，这两个人的关系就这么开篇了。

新海诚不喜欢廉价的声音，这也是天門为其作品配乐很少出现电子合成音效的原因。在《秒速5厘米》中，一开始有一首以电钢琴为主的配乐，不幸被新海诚“退稿”了。天門极力以“简单”为目标，这才有了《秒速5厘米》如今的配乐。

《秒速5厘米》是一步不长的动画，由三个部分组成。《秒速5厘米》讲述了一段不知如何开始，却一直缠缠绵绵没有尽头的感情，甚至到最后，主人公都不知道这段感情该被如何处理，他的心中将会积淀越来越多的思绪。一切场景都异常的细致，好像真的营造了一片二次元的世界。可影片中的人物的线条却略显随意，好像他们是从别的地方剪下来贴在背景中的，可这也恰恰体现了一段与全世界格格不入的感情。相濡以沫后相忘于江湖读来似乎不费半点心思，可在整个第三节中，电影总是能让观众的心隐隐作痛。纯粹的爱情为什么会被全世界，包括自己所抛弃呢？

虽然极力做到简单，但是天門的配乐还是抢戏了……一旦配乐响起，总给人一种结局的感觉。天門应该不会希望自己的配乐会抢戏，但事情却顺理成章地发生了。我们不知道新海诚导演与天門之间有什么沟通，他们一定发现了音乐对电影和观众的过度渗入，但是他们却保留了这些配乐。血色的彩虹在电影中总是伺机而迸，在这部电影中，血色慢慢变浅，变成……樱花的颜色，把漫天大雪变成了樱花满树，说实话，我甚至没有注意到任何镜头上的异样。也许所有观众包括看到刚刚看到成片的新海诚和天門和我一样，不知不觉地，恍若隔世，又沉浸其中。

樱花下坠的每一秒都是完整的五厘米，有开始的第一厘米，也有结束的第五厘米。新海诚的动画世界和天門的音乐笔触连了起来。对于总是出现的结局的感觉，虽然可能真的是缺陷，也必是每秒的第五厘米。这段纯爱像飘落的樱花一样，总会最终落地，化作浮尘。

或许真正值得我们品鉴的不单单是纯爱，还有每秒的每五厘米。